不是拘泥于图案和款式，而是对自己的产品设计进行精确定位并力图形成自己独特的家纺设计风格，对企业产品进行符合自身品牌文化的风格化系列设计，从消费者的日常居家环境、生活方式入手，开发出有针对性地、有主题风格的、有亲和力、有感染力的系列产品，来满足市场的个性化需求，无疑会在竞争中占据先发的主动。
而要达到产品的风格化，就需要设计理念的创新演变。一款设计产品是以产品为媒介，向消费群体传达一种精神、一种理念。产品可以模仿，风格可以接近，但通过一系列围绕某种理念的产品形成独有的设计价值体系，却是他人所不能模仿和抄袭的。通过设计理念的系统演变，不仅能够有效阻止竞争对手的模仿，在自身品牌形象塑造、拓展市场份额方面，更是具有独树一帜的鲜明性。
植根于自身文化
要达到家纺设计的风格化，需要设计师具有文化底蕴。随着社会文明的不断进步，不论人们从事何种行业都要讲究文化。文化是设计的基础、灵魂，凡是优秀的设计总蕴含着深厚的文化内涵，这已经成为人们的共识。
家用纺织品是一种文化的载体，它既有民族性又有时代性，同时又以个性化满足不同消费者的需求。这就需要设计师相当的文化底蕴。文化底蕴决定了设计师审美水平的高低。一是家纺作品设计可以从从中国传统文化中摄取养分。中华民族上下五千年，文化的积淀蔚为壮观。然而，目前的家纺行业中，购买国外画稿是为风尚。对于家纺设计来说，本国文化的点点滴滴是产品设计取之不竭的源泉，也是家纺艺术设计与品牌文化建设的根基。更多地关注消费者真正喜欢的花型图案，真正挖掘出文化中的中国元素，融合国际潮流，中国家纺同样可以形成鲜明的设计理念与设计风格。二是重视挖掘中西方传统设计资源，将传统与时尚完美融合。植根于传统文化并不是一个绝对的提法。设计师在从中国传统设计文化中获取艺术设计的灵感的同时，还应该把这些代表中国设计文化精神的元素结合流行趋势进行时尚化设计，使传统设计文化元素能够适应现代审美需求。成为既有中国设计风格又具国际时尚潮流的新颖作品。
寻求创新动力
一个民族，只有自主创新才有出路，差异才能创造价值。对于一个设计师来讲，无论是对风格化的追求还是对传统文化挖掘，终究也离不了创新的趋向。而创新，不仅仅是对原料、设计、款式的创新，还应该是理念上的创新，设计思维的创新。乃至从消费心理层面进行创新。以山东威海芸祥绣品有限公司设计师王培万为例。作为一位鲁绣大师，王培万在产品设计上融合流行元素，在保留传统鲁绣手工技艺特点和效果的同时，着力于产品的创新性。将索拉机绣、电脑绣等现代工艺与小机绣、手绣有机结合，形成古朴、清秀、大方的设计风格。到目前，他带领研发团队共完成并成交的各类画稿价值8亿多元，其中，自主创新的画稿占成交额的62%，产品涵盖雕绒绣、雪丽绣、锁链绣、笼锁等几十种传统鲁绣工艺和现代工艺技术。王培万介绍，作为设计师，不但应该在画稿创作方面要有创新和突破，还应该带领研发团队，围绕国内、国际形势研发出既适合国内市场又适合国外市场的新产品，只有这样，才能让企业走入可持续发展的道路。由此可见，只有不断进行产品创新，才能永葆企业青春活力，产品创新，已然成为了家纺企业目前发展的最重要命脉之一。
如何使家纺成为学科
“让产品成为艺术品”是世界工业设计界提出的口号。同样，家纺行业的发展不应仅仅成为设计师糊口的手段。在企业最大限度追求利润的动机之外，设计师可以将家纺设计引申到更深层次。剪除掉工业的制约，使家纺成为学科。在对利润寻求同时，将思考放在第一角度。思考当今中国家纺文化中的问题与机遇，思考家纺文化的人文意识，思考哲学、法学等与家纺文化的学科融合，最终使家纺具有独立的审美体系，从学院的角度对家纺行业进行指导，让行业具有思考惯性。诸如一些设计师的所提倡的色彩治疗理念，用色彩来缓解生活压力大，这一全新理念为家纺行业指出了一个独特的设计方向。在熙熙攘攘的大众环境中，只有真正能静下心来思考的设计师才能为自己迎来突破的契机。?
在家纺行业缺乏龙头品牌的实际情势下，品牌的营建成为家纺企业发展所必须要思考的问题。而优秀的品牌，必然有其独特的品牌文化。在产品同质化趋势下，品牌文化的优势就是企业的核心竞争力。品牌文化的的发散点相当一部分程度集中于产品的设计师。
如今的家纺行业面临着转型，同时在也寻求对新标准、新秩序的探索，这对设计师而言，充满着机遇，如何确立当下家纺的审美模式，让家纺设计为家纺行业的发展铺平道路，是摆在家纺设计师面前最重要的难题。
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