作为巴黎时装秀的中国设计师第一人，谢锋已是第六次亮相巴黎时装周。
2006年国庆节，谢锋的JEFEN作为第一个来自中国的服装品牌，成功登陆在巴黎卢浮宫举办的开幕秀，拉开了巴黎时装周序幕。法国高级时装工会主席戈巴克先生指出：这件事情与1973年美国设计师登陆巴黎时装周具有同等意义。法新社评论：中国这个世界纺织业的老虎，由于它的第一个设计师参加了巴黎时装周，这个星期天在时装界打开了一个切口，引得全世界关注。
众所周知，1840年鸦片战争后，曾经积贫积弱的中国人吃不饱、穿不暖。1949年建国后，国家先是倡导扩大棉花种植，后引进维尼纶解决穿衣难。可以说，中国人穿衣的变化历程，就是从贫穷走向富裕的历程。
上世纪80年代之前，在国人的服装中占统治地位的颜色是绿、蓝、黑、灰，不仅颜色单一，样式也很简单，颜色稍微鲜艳一点、款式稍微独特一点的服装都会被视作“奇装异服”。1990年代的中国服装(000902,股吧)产业迅速成长，业内有了各种各样的服装设计大赛，出现了许多品牌。
而服装设计的概念，在中国始于80年代。但是从最初的“一件西装可以套全国人民”，走到了追求个性的90年代中期，中国一直没有有影响力的设计师。
进入21世纪后，世界服装业品牌竞争的格局更加明显，国内很多服装企业，从贴牌加工，也尝试走自创品牌的道路。
2002年之后，中国服装品牌数量飞涨，服装产业的发展迅猛。2008年在全球金融危机的波及下，一批服装企业倒下了，但之后又经过一轮复苏飞涨，这是一次产业优胜劣汰进行自行调整的过程。
伴随着服装产业的发展，很多业内人士开始思考，中国的服装设计该如何在世界舞台脱颖而出?
就曾有业内资深人士感慨，欧美的时尚产业往往是通过设计师创新的理念引领潮流的趋势，然后再推动市场发展;而中国恰好倒置，永远跟着市场走，追着潮流走，设计师没有创新的空间和舞台，天才也无用武之地，只有在浑浑噩噩中迷失。
当中国服装业还在寻找自己的方向时，日本时装早已跃进国际舞台，他们也因此成了很多中国设计师看齐的目标。1970年代和1980年代早期，日本时装设计师以集团军的姿态亮相巴黎，包括山本耀司、高田贤三、川久保玲和三宅一生。其中山本耀司和川久保玲的风格让整个欧美时尚界既震惊又欣赏，碎布包裹般的服装看起来如此与众不同。
而山本耀司本人对设计的观点，更是影响了很多中国设计者。
山本曾说，自己做的从来都不是时装，只是衣服。成功只是外界赋予他的。对他而言，他只是从一条裤子做起的。裤子做好再做衣服，从打版到制作，起码5年——这体现的，或许是对服装发自内心的热爱。
从T台到柜台
2006年谢锋携JEFEN品牌登上巴黎时装周，是对中国服装界的鼓舞。
一家著名的欧洲报刊曾评论：除了几件绘着桃花的礼服和短裙，你几乎感觉不到这是一个来自中国的品牌，相反，这个系列充满了英国女孩或者浪漫空姐般的西方情调。虽然有点“太不亚洲”，但你绝不能否认这是一个漂亮的系列。
这一评论，恰好契合谢锋的设计理念：希望JEFEN成为一个有着东方情怀的品牌，但摆脱生硬的民族符号，具有国际化的审美标准。
在谢锋借国际服装周走出国门后，设计师计文波在2007年成为第一个代表中国服装界在米兰男装周登台亮相的设计师。2007年1月，计文波携“利郎”品牌登上米兰时装周的T型台，他凭着天马行空的想象力，以中国传统兵马俑造型为T型台布景，在米兰刮起一股中国旋风。
接下来，吴青青携自己的VLOV品牌登陆纽约时装周。今年9月的巴黎时装周，出现了又一张新鲜的中国面孔——刘芳。她是继谢锋、马可等人之后登上巴黎时装周舞台的首位中国羊绒领域设计师。刘芳的设计作品均为纯白色，采用特种针织楔形编织技术展示服装立体的折裥，经过层叠、旋转、缠绕使成衣展现出几何图形的魅力。
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