具体而言，奢侈品在电影里能不受限制地塑造品牌形象、传递品牌历史和文化。在电影烘托的主题中，令观众膜拜其主打设计进而化作消费;而品牌产品同时也担任重要的叙事载体，服务于故事的叙述，这样的形式对于品牌的传播无疑是高效的。
之所以高效，是因为刘思汝看到因为跨界“入行”拍电影，与电影同款的产品总能成为店内销售最快的单品。
对于电影本身而言，因为奢侈品牌的投资也使得其更具营销效力。“电影的绝对主角是女性，时尚奢侈品牌投拍的影片会有更多时尚元素注入其中，对于抓住女性心理和视角尤为成功和精准;再者，品牌发动自己的公关、媒体资源来宣传为影片特制的服装和首饰，还有衍生出的系列展览、纪念款等，无形中向更多的消费者普及了电影。”刘思汝分析。
相比较大制作的电影，短小精悍的微电影也吸引越来越多的时尚大牌进行尝试，尤其是微电影更容易以系列片的形式推出，可以使得品牌知名度得到延续和提升，也可以让品牌和产品保持比较稳定的市场份额和温度。
忌喧宾夺主
然而对于简单的产品植入而言，奢侈品牌都要对电影进行谨慎的挑选。充斥着各种高端品牌的《富春·山居图》、《小时代》就在网络上招致很多负面评价，对于大手笔的投资电影而言，奢侈品牌更是要谨小慎微。
如何挑选要投资的电影?在彭洁莹看来，品牌和电影本身一定要是相辅相成的，电影的素材和品牌的精神要契合、一致;电影的故事要与品牌精神产生共鸣。
刘思汝则认为，奢侈品牌应该将文化因素作为主要考量标准之一，因为所有希望在世界立足的品牌都需要有传统文化的根基。而奢侈品在每一个不同的国家有其不同的社会功能，这种社会功能的具体内容是由每一个国家深层的文化影响因素决定，尤其是那些和消费者自我概念相关的文化，是对奢侈品购买行为的一个重要影响。
而首选女性视角的影片进行投拍是刘思汝的另一建议，因为女性是电影的绝对主角。
但奢侈品牌投资电影面临的品牌吸引力高于影片内容的风险也随之而来，这导致喧宾夺主的情况发生。“如果奢侈品牌对自身产品过分表现，可能会影响到影片本身的故事情节和内容，容易沦为时尚大片而导致后期口碑不佳而投资失利。”刘思汝提醒。
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